中央戏剧学院2020年考研真题 612综合基础（回忆版）

锐魔艺术考研

中央戏剧学院2020年考研真题

612综合基础（回忆版）

一、名词解释

1.忘我

2.洪深

3.守旧

4.戏剧悬念

5.教育剧场

6.南麟北马关外唐

7.轻歌剧

8.山东秧歌

9.话剧

10.演出立项

11.叠化

二、简答

1.舞台事件是什么？试举例分析。

2.导演构思分哪些内容，试举例分析。

三、论述题

导演如何在二度创作中运用好舞台调度。

答案解析

一、名词解释

1.解析：

①定义：演员在创作过程中，始终存在两个自我，即第一自我（演员）和第二自我（角色），演员化身为角色的过程中，第一自我始终分析、研究、控制和改造着第二个自我。完全的“忘我”是不可能的，也是不正确的。

②延伸：戏剧表演中“自我”与“忘我”的概念源于布莱希特表演体系和斯坦尼表演体系。诸多戏剧学者习惯于以对立的视域审视二者，以突出两种表演体系鲜明的差异性。

③总结：不管是布莱希特表演体系还是斯坦尼表演体系，都是表演的艺术不同视角的实践性结晶。而正确地处理好“自我”与“忘我”的关系，则是一个戏剧表演的基本和必要的修养。

2.解析

①简介：民国时期电影的开拓者、导演、剧作家、戏剧批评家、教育家、社会活动家。他从中国话剧和电影的草创时期开始，就进行了编剧、导演、表演等全面的实践和理论探索，是中国现代话剧和电影的奠基人之一。

主要作品列举：《卖梨人》（导演）、《赵阎王》（主演）、《泼妇》（导演）、《终身大事》（导演）、《寄生草》（演员）

②创作特点与艺术色彩：他强调戏剧为人民，表现时代精神，提倡现实主义创作原则，并能从中国社会生活和民族心理习惯出发，从戏剧创作实践出发，不断发展和充实自己的理论论述，从而总结出创作经验。他的著作涉及舞台美术、世界戏剧史、中国话剧运动史以及剧作评论等各个领域，不仅提供了大量有价值的资料，而且包蕴着作者的真知灼见，是我国现代戏剧理论的重要组成部分。

3.解析：

①定义：戏曲专业术语。过去传统戏曲演出时所用的“台帐”（也称“堂幕”）和作为背景使用的底幕。幕上绣有各种装饰性图案，作舞台上装饰品用。清末用布景后，传统的底幕习惯称“守旧”。

②梅兰芳先生的专著中有些章节提及到了“守旧”也多是述及其实物之用途。梅兰芳有这样的回忆文字：“‘守旧’的名称，是在新式舞台该用布景之后，遇有些旧戏仍用门帘大帐的时候，就这么叫起来的。不过从前的大帐，是挂在板墙上，跟门帘并不毗连；而现在的‘守旧’都是软片通景。”

4.解析：

①定义：戏剧编剧术语，亦称“紧张”。根据观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特点，编剧或导演对剧情作悬而未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。它是戏剧创作中使情节引人入胜，维持并不断增强观众兴趣的一种主要手法。

②源起：戏剧悬念源自心理学中人们由持续性的疑虑不安而产生的期待心理。

③条件：a. 人物命运中潜伏着危机  b. 生与死、成功与失败均有可能出现，存在两种命运、两种结局  c. 发生势均力敌而又必须有结果的冲突  d. 剧中人物的主要性格、行动能引起观众在感情上的爱憎  e. 观众对未来事态发展的趋势清楚

5.解析：

①定义：教育剧场是一个戏剧流派和从戏剧延伸出来的为学校或幼儿园中具体的目标人群量身定做的一种戏剧活动。它是由专业演员设计并演出的。它的宗旨是运用戏剧创造一个更广的针对教学大纲的学习空间。

②简介：教育剧场一般都是由剧团组成的，他们以巡演的模式到幼儿园和其他学校，通过1-2天的演出，让孩子体验一个故事的发展。其中，孩子们的贡献是教育剧场里面很重要的一部分，他们需要发表自己对于故事的看法，其中一些也许会被即兴采用，从而改变了原有的故事结局。

③代表人物有：明妮-赫茨-翰尼格等。代表理论著作有《儿童与剧场》（1940年）

6.解析：

①定义：南麟北马关外唐是京剧老生其中三种表演流派的名称，也是社会对三位京剧大师的艺术造诣的赞誉。代表人物分别为：周信芳、马连良、唐韵笙。

②解释：“南麟”是指南方的麟派（麒麟童周信芳），“北马”是指北方的马派（马连良），“关外唐”是指东北地方的唐派（唐韵笙），都是以老生闻名全国的京剧演员，其表演风格各有不同，各具特色，这三派对京剧的发展有着重要的影响。

7.解析：

①定义：轻歌剧含义最为广泛，习惯上指歌曲比较通俗、题材轻松、内容抒情的作品，往往与小歌剧混同。轻歌剧缘于喜歌剧和歌唱剧，因此它可以自由地运用对白。剧本题材轻松，内容大多抒情。

②奠基人：该体裁的奠基人是德裔法国作曲家奥芬巴赫，代表作有《地狱中的奥菲欧》、《美丽的海伦》、《霍夫曼的故事》。

8.解析：

一种山东民间欢庆丰收的舞蹈，其中最主要的有“鼓子秧歌”、“胶州秧歌”、“海阳秧歌”。

“鼓子秧歌”流传在黄河下游的济阳、商河、阳信、惠民等县，在风格上可说与黄河中游陕西、甘肃、山西的锣鼓一脉相承。

“胶州秧歌”，相传起源于胶州城北部的东小屯村。

“海阳秧歌”流行于胶东半岛的海阳、莱阳、乳山等县市，以海阳市最盛，几乎村村都有秧歌队。

9.解析：

①定义：话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以少量使用音乐、歌唱等。

②社会背景：话剧是一种移植到中国的外来戏剧形式，中国话剧由于社会变革需求应运而生。话剧原本是西方舶来品，英语名为drama，最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称。

③特征：话剧艺术具有如下几个基本特点：

a.舞台性  b. 直观性  c. 综合性  d. 对话性

10.解析：

①定义：演出立项是演出单位决策者做出将剧本呈现在舞台上的最终决定，也是演出单位开展经营活动的首要工作。

②演出立项的意义：演出立项定的正确与否关系到最终成果能否实现预期目标。要对演出策划案进行慎重评估，经过论证确定将其搬上舞台具备相应的艺术价值、应用价值或者商业价值，这样就可以开始前期筹备工作。

11.解析：

①定义：叠化是剪辑中的一个技巧，是相对于“切换”的，就是在一个镜头中缓缓地可以看到向另一个镜头过渡，是两个画面短暂的重叠。

②运用：a. 用来创造造型的、节奏或诗意的效果。b.时空的转变。 c. 不同景别的柔和切换。

二、简答

1.解析：

①定义：戏剧专有名词，也简称为事件。舞台事件，是一个即时发生的，可以纠葛人物间矛盾冲突，改变人物关系与人物命运，改变或引发人物间的相互行动，并可能由此引发出新的舞台事件的重要舞台事实。

②要素：舞台事件首先是一个舞台事实，而且是一个重要的舞台事实。它作为一个重要舞台事实的特殊性在于：

A它在幕前即时发生，抑或即时发生在幕后，消息被带到场上（例：《三姐妹》中，图森巴赫的死是一个事件，然而决斗并未发生在场上，他在决斗中丧生的消息也是由别人带至场上）。

B它可以纠葛人物间矛盾冲突。

C它可以改变人物关系与人物命运.

D它可以改变或引发人物间的相互行动.

③区别：舞台事实一般是已知的，作为背景资料出现，是规定情境的一部分。而事件则具有即时性和更强的推动和扭转的力量。比如，在《哈姆莱特》中，剧本开始老国王已经死去，这是一个舞台事实；而老国王的鬼魂在哈姆莱特面前出现，使得哈姆莱特萌生了复仇的计划，则是一个舞台事件。

2.解析：

①定义：导演对未来演出的总体设想和预见。它是一台演出将要表达的思想及演出形式的最初意念，是导演对剧本主题思想的解释和体现这一思想的舞台形象及演出形式的统一设想。导演构思是戏剧二度创造的中心环节。

②内容：

a. 确定演出的思想立意和它的现实意义；b. 确定演出的形象种子(或称“演出总体形象”)；c. 确定全剧总的处理原则；d. 关于主要人物形象、主要人物关系的解释和处理以及担任主要角色的演员人选；e. 确定舞台布景和其他舞台美术因素（灯光、服装、化妆、道具）的处理原则，确定担任设计的人选；f. 确定全剧台词语言、音乐、歌唱及音响效果的处理原则；g. 确定形体动作、舞台调度及剧中舞蹈的处理原则；h. 全剧的总体节奏和气氛；I. 阐明删改剧本的原则；j. 重点场次的预见。

③形成过程：导演构思形成的过程是孕育思想、结晶形象的过程。导演在阅读、分析剧本时，一旦明确了演出的思想立意、演出的形象种子，而且确定了总的处理原则，那些曾在意识中涌现出的凌乱的联想形象就会逐渐孕育成完整的形象体系，而且逐步明确用什么样的舞台形象去表达自己所确定的思想观念。导演开始在想象中预见到剧情发展总的节奏、气氛和演出轮廓，并在综合艺术的主要因素中看到未来演出的基调或基本图形，这已经具有导演构思了。

导演在孕育构思时要尊重集体的创造，要给演员一定的创作独立性，要为综合艺术各部门留有可供创造想象的天地。

三、论述：

解析：

①舞台调度定义：“舞台调度是剧本台词和舞台语言在视觉形象上的体现，它是导演艺术的重要表现手段”导演设计舞台调度的依据是剧本，导演要根据剧本来进行创作，利用舞台调度来展现人物 ，体现剧本的主题，揭示人物的思想、精神世界。“它通过演员的体态 （身段 ）、演员与演员以及演员与舞台景物间的组合，通过演员在舞台上活动位置的安排与转换，或通过一组形体动作过程，构成艺术语汇，使舞台生活形体化、视觉化。”

②二度创作中的舞台调度：我们知道，舞台艺术形象的塑造要通过语言和动作来完成，剧中人物的动作结构就构成了导演创造的中心环节，导演安排舞台调度，主要是去组织、创造性的去处理角色在舞台上的语言和动作，通过演员具体的语言和行动来体现导演的二度创作，从此意义上讲舞台调度就是舞台行动的外部造型形式也是构成造型语汇的因素和基本形式。在戏曲舞台上，我们可以说“ 凡是有关某场戏中人物上下场，部位变换，景物安排，以及开幕、闭幕， 音乐的起讫，节奏的变化，乃至演员的各种身段等等，皆系舞台场面调度的处理”。

③总结：导演在设计舞台调度时，要充分的把握、控制好舞台的焦点，突出重要环节。平台在戏中起到了这样的作用，在麦克白夫人思想中的几次环境的变化中。如： 开场时从舞台后区推至前台；“ 麦克白”（由黑衣人幻化） 出现时设计的站立在平台上的造型；麦克白夫人要杀老皇帝时平台移至后区作为皇帝的床的使用；尾声时当作灵柩的使用等。在舞台上平台的移动不仅当作舞台美术增强了画面上的美感，而且还被演员当作道具来使用，平台在舞台上的每一次移动都转移了观众的注意力，起到了场面焦点的控制作用。

Wyan2

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